In an essay for Arts Equator, Alia Swastika, Director of the Jogja Biennale, offers a bold analysis of ruangrupa’s documenta fifteen, one that frames their artistic direction as an opening of new pathways that are long overdue. 。。。 Indonesian collective ruangrupa successfully introduced the global art world to the value of resource sharing and collective… Continue reading documenta fifteen: Dreaming of a New Cartography

Spillover and Spillover Governance at Documenta in Kassel, by Liu Weitian 。。。English translation below 。。。 当代艺术的边界在加速扩张，边界本身逐渐失去原有的意义，用于划分领土的界线成为双向侵蚀滋长的浑浊地带。溢出和污染在此处发生。伴随着边界的瓦解，中心与边缘的关系失去了支撑，领域自身的连贯性破裂了。矗立在艺术世界中心位置，继承了辉煌遗产的利益相关者们仍然幻想着对边界和疆域的掌控，尽管他们脚下的地面已经出现裂缝。 我们熟悉的关于“艺术”的知识越来越无法帮助我们理解所处的状况，“艺术作品”或是“艺术创作”这样的词汇愈发显得画蛇添足、不合时宜。敏锐的艺术史学者和艺术批评家尝试理解正在发生的变化，并通过历史和理论写作来修补裂缝、重整秩序。他们看似乐于见到艺术边界的扩张，并积极地参与到这项事业中，可是这样的工作往往建立在对于边界本身的敬意和怀念之上。由此生产出的叙述和理论不足以帮助我们理解事情的全貌。比如，对“艺术介入社会”的历史叙述和号召远赶不上艺术的边界化解于真实世界中的速度。当保护着艺术的壁垒已经形同虚设，“艺术介入社会”只是帮助艺术挽回些许颜面的伪命题。